Глаз человека и телекамера
Этот раздел поможет вам понять тонкости, связанные с освещением, если мы будем рассматривать различия между телекамерой и нашими собственными глазами.
Видео- или телекамера по своему устройству очень похожа на наш глаз с точки зрения ее оптики, однако в такой же степени отличается от него электрически,Глаз имеет обьектив, охватываемый глазным яблоком, и мы используем мышцы глаза для изменения формы этого объектива, позволяя, таким образом, изменять его фокусное расстояние. У нас есть также ирисовая диафрагма, т. е. отверстие переменного размера, позволяющее управлять количеством света, попадающего в глаз. Видимое изображение проецируется на светлую чувствительную заднюю поверхность глаза, которая называется сетчатой оболочкой. Нервные окончания сетчатой оболочки посылают электрические сигналы в головной мозг, который и позволяет нам «видеть».
Подобно любой оптической системе, изображение в глазу перевертывается, а мозг научен воспринимать его правильно. Мы также научены интерпретировать то, что мы видим, в цвете, однако мозг фактически вводит нас в заблуждение. Из-за особой чувствительности глаза к цвету мы не все цвета видим одинаково яркими. Хотя основные цвета, а именно, красный, зеленый и синий составляют белый цвет, нашим глазам для его формирования требуется 30% красного цвета, 59% зеленого и 11% синего. Поскольку мы научены тому, что такое есть белый цвет, наш головной мозг скажет нам, что объект белый, даже если цветовая температура освещения фактически изменила воспринимаемый цвет. Это заметно, например, при восходе или заходе солнца. Это справедливо и для условий в телестудии, где цветовая температура освещения такова, что белая рубашка фактически оказывается слегка розовой.
С другой стороны, камера воспринимает количества света, которые она видит, в равных процентных соотношениях красного, зеленого и синего, которые не сложатся в «наш» белый цвет, если не будут выполнены надлежащие регулировки, изменяющие эти процентные составляющие.
Вот почему «баланс белого» должен производиться каждый раз, когда меняется цветовая температура освещения.
В отличие от наших глаз объектив телекамеры может быть заменен, чтобы получить более широкий угол или выполнить панорамную съемку. Чтобы добиться такого изменения точки обзора, нам понадобятся дополнительные объективы, например, бинокулярные.
Поскольку мы имеем два глаза с фиксированным расстоянием между ними, мы наблюдаем предметы под двумя углами зрения. Это позволяет нам видеть глубину, расстояние между объектом и фоном, обладать пространственным зрением. Камера имеет один угол зрения и видит в двух измерениях. Вот почему создание глубины как раз и является функцией освещения.
Осветители должны четко понимать, что такое контрастное относительное различие между наиболее яркими и самыми темными участками объекта съемки. Наши глаза могут воспринимать огромные соотношения светлого и черного, однако телекамера в этом смысле очень ограничена. Как мы теперь увидим, в зависимости от того, каким является светочувствительное устройство, ЭЛТ или ПЗС, больший или меньший уровень общей освещенности потребуется для того, чтобы камера вообще смогла видеть. Даже если света достаточно для нашего зрения, камера в таких же условиях может увидеть черное. Выходной электрический сигнал камеры возрастает прямо пропорционально уровню освещенности до наступления его насыщения. С этой точки зрения очевидно, что наиболее яркие участки снимаемого объекта «выгорают», и больше нет возможности выявить детали изображения.
Необходимо достигать наиболее подходящего контрастного соотношения, которое равно 1:64. Очень важно помнить контрастные соотношения двух наиболее часто встречающихся планов съемки: сцена, снимаемая изнутри помещения напротив окна, имеет контрастное соотношение 1:1000, а ландшафт, освещаемый прямыми лучами солнечного света, ? 1:100. В любом случае, если нет возможности обеспечить дополнительное освещение, необходимо будет принять решения по поводу
того что должно быть «увидено»в качестве черного, чему можно позволить выгореть.
