Контроль дневного света
Мягкий или жесткий, при облачном небе или при ярком солнце дневной свет имеет тенденцию проникать в помещение в горизонтальном направлении и в больших количествах. Поэтому если у вас нет способов избавиться от дневного света, возмож-
но, хорошей идеей станет попытка выставить линию, соединяющую камеру и объект съемки, таким образом, чтобы направление освещения делало его в большей степени полезным, чем вредным (рис. 12.1). К сожалению, такое решение в первую очередь относится к компетенции режиссера (и, может быть, оператора), чем художника по свету. Но есть решения, которые должна принимать бригада осветителей. Самое меньшее, что можно сделать, ? это, может быть, удалить различие между освещением при ясном и облачном небе. Яркий солнечный свет дает резкие тени, и если они ложатся неподходящим для съемки образом, то становятся назойливыми. Используя жалюзи, применяя занавесы и даже выставляя щиты из бумаги или другого в некоторой степени рассевающего свет материала перед окнами, можно взять эти тени под контроль. Но тогда дневной свет приобретает огромную заполняющую силу, поэтому, чтобы выйти из положения, установите высвечивающий фонарь с противоположной стороны камеры. Необходимо также подумать и об окрашивании света.
На открытом воздухе возможности избавиться от дневного света нет, конечно, за исключением переноса съемки на ночное время! В некотором смысле такой подход упрощает задачу художника по свету, поскольку он уже имеет основную схему
Рис. 12.1. Попытка сориентировать линию камера/объект таким образом, чтобы использовать льющийся из окна дневной свет.
освещения, однако на самом деле бесконтрольность дневного света все еще остается проблемой. Практическая трудность заключается в обеспечении совместимости с точки зрения монтажа видеоматериалов, отснятых при разном освещении, обусловленном временем суток и погодными условиями. Знание погодных условий, времени восхода и захода солнца и направления на юг (как и других сторон света, конечно) поможет художнику по свету предсказать, как более грандиозная схема естественного освещения повлияет на его собственный план.
Режиссеру необходимо посоветоваться с командой осветителей по поводу видеоматериалов (монтируемых друг с другом), которые должны записываться вместе для сохранения неразрывности освещения.
На открытом воздухе почти невозможно подавить влияние дневного света, но иногда благодаря продуманным действиям можно использовать преимущества естественного света. Например, тщательно выбранное место установки фонаря мягкого света может убрать резкие тени с лица исполнителя, обусловленные ярким солнцем, и возложить на него (солнце) роль источника высвечивающего или основного света.
Решающим фактором здесь является план съемки. Если режиссер работает с очень крупными планами, весьма несложно добавить дневной свет с помощью небольших фонарей, направленных в сторону затененных участков. Может быть, для этого будет достаточно фонарика, прикрепленного с помощью прищепки к верхней части съемочной камеры. При увеличении дальности планов проблема будет постепенно усложняться и требовать для своего решения более мощных и в большем количестве дополнительных фонарей
Важно обсудить с режиссером график съемок, которые будут производиться при каждой мизансцене, особенно обращая внимание на время, в которое будет записываться тот или иной эпизод программы (чтобы продумать вопрос о том, как воображаемое освещение можно будет модифицировать применительно к каждой следующей мизансцене). Это очень помогает в значительной степени сохранить неразрывность или преемственность освещения и сократить объем работы команды осветителей, правда в том случае, если может быть утверждена базовая схема освещения, применимая ко всем съемкам. И это, не говоря о том, что при каждой съемке не должно возникать никаких частных проблем, однако, если заложенный фундамент остается тем же самым, то такие проблемы могут быть решены посредством относительно мелких регулировок, а не с помощью переналадки всей осветительной оснастки.
Для всего освещения, организуемого дополнительно к дневному свету как внутри помещения, так и на открытом воздухе, должно быть принято главное решение относительно фактического цвета используемого света.
Очень важно избежать мертвенно-бледных (и приводящих в замешательство нас, экспертов по свету) оттенков цвета (которые по своей природе фактически неустранимы) в отснятом материале. Здесь два выхода ? либо дневной свет может быть скорректирован таким образом, чтобы подходить к искусственному освещению, либо источники искусственного освещения должны быть отрегулированы под цвет дневного света. Можно (но это дорого) приобрести фонари искусственного дневного света, и этим способом часто пользуются профессиональные студии с большим бюджетом.
На практике нет возможности «подогнать» дневной свет, который повсюду вне помещения, к цвету лучей, даваемых фонарями с вольфрамовыми лампами. Вот почему свет самих этих фонарей делается более голубым, чтобы он подходил к естественному дневному освещению. Фактически это предполагает некоторую потерю освещенности.
При съемке в помещении, особенно если оно имеет несколько небольших окон, стоит рассмотреть вопрос о корректировке дневного света с помощью задней подсветки таким образом, чтобы он в большей степени подходил к свету вольфрамовых фонарей. Можно закрыть все окна светофильтрами янтарного цвета, но это не только дорого, но и хлопотно, однако этот способ имеет преимущество с точки зрения сбалансированности количеств света, поскольку лишний дневной свет убирается (с помощью его фильтрации), в то время как осветительные фонари продолжают работать на полную мощность.
Изредка осторожный и тонкий художник по свету использует преимущества смешанного освещения. Камера, настроенная на баланс белого для дневного света, но видящая сцену в слабом освещении, не подправленном светом фонаря с вольфрамовой лампой, даст теплое, как бы светящееся изнутри изображение интерьера. В свою очередь, небольшое количество нетронутого дневного света, проникающего из окна на сцену, освещаемую фонарем с вольфрамовой лампой, придаст части изображения холодный и суровый оттенок. Вот рискованный, но иногда успешный трюк!
