Освещение при съемке на натуре
Изучив некоторые детали того, как можно выстроить теоретически идеальную систему освещения, представленную освещением из трех точек, мы можем теперь перейти к решению проблемы организации освещения, которая позволит в реальных обстоятельствах получить отснятый материал хорошего качества.
Повышение портативности оборудования при необходимости реальной передачи действительности для большого числа телевизионных программ в настоящее время увеличивает количество материалов, которые снимаются вне студии. Съемка везде, где окружающая среда не может контролироваться подобно тому, как это делается в студии, называется «работой на натуре». Съемка на натуре может быть двух видов ? либо на открытом воздухе (улицы, парки и т. д.), либо внутри помещений (офисы, обычные дома и т. д.). Некоторые программы работают полностью на натуре. В любом случае команда осветителей имеет дело с неконтролируемой средой, которая может включать некоторые элементы присутствующего в ней освещения. Это освещение, называемое окружающим, может быть в той или иной степени использовано вами для преодоления проблем, связанных с отсутствием достаточного количества источников искусственного освещения, а также светорегуляторов, которые делают работу в студии (контролируемая среда) более простой. Иногда, когда этот неизбежный окружающий свет будет не только нежелательным, но и надоедливым, возникает необходимость в его исключении из общей палитры освещения. Здесь необходимо будет подумать о так называемом смешанном освещении, которое обсуждалось выше. Дело в том, что для достижения сбалансированности суммарного освещения возникнет необходимость в корректировке цветовой температуры либо осветительных фонарей, либо источников окружающего освещения.
Возможность получить хорошее освещение из трех точек часто окажется для вас непозволительной роскошью из-за ограниченного количества фонарей, которые могут быть использованы при съемках на натуре. Однако, основываясь на своих познаниях и смекалке, вы можете добиться, чтобы ваши световые эффекты, полученные на натуре, выглядели совершенно естественно.
При организации освещения на натуре существуют две главные проблемы, которые можно кратко сформулировать, как «слишком много света» и «очень мало осветительных приборов». Необходимо решать обе эти проблемы вместе, однако лучше всего браться за них по отдельности.
Суть проблемы слишком большого числа источников окружающего освещения состоит в том, что естественный свет падает совсем не туда, где вы нуждаетесь в нем для получения отснятого материала высокого качества. Как правило, виновником в этом смысле является дневной свет, а одна из главных проблем, связанных с присутствием дневного света, обусловлена его изменчивостью. В течение суток количество дневного света и его цветовая температура меняются непрерывно, особенно, когда погода колеблется в диапазоне между солнечной и пасмурной. Тем не менее, подобная перемена не всегда бывает заметной для невооруженного глаза, который получает информацию, необходимую головному мозгу для восприятия такого изменения. Камера как глупый, но точный прибор будет регистрировать неуловимое для глаза различие.
Главное требование, предъявляемое к художнику по свету во время съемок на натуре, заключается в том, чтобы различный отснятый материал, возможно, записанный при разном окружающем освещении, был совместимым настолько, насколько это необходимо для его монтажа. Первой реакцией на дневной свет является желание его подавить или убрать. К сожалению, такая возможность имеется крайне редко! Как нам следует теперь контролировать дневной свет, чтобы он оказался скорее полезным, чем обременительным?
