Смешанное освещение
Основные сложности возникают тогда, когда телесъемка производится при смешанном освещении, например, если дневной свет проникает в помещение через окна, а само оно освещается с помощью источника искусственного света.
Необходимо понять, что различные цветовые температуры не могут быть добавлены с целью получения обшей результирующей температуры. Цветовая температура в конкретной зоне зависит от источника света, используемого для ее освещения. Наличие смешанного освещения приведет к появлению «оазисов» дневного света вокруг окон, отличающихся по цветовой температуре от участков, находящихся в глубине комнаты.
В ситуации, приведенной выше, если камера настраивается на восприятие дневного света как имеющего белый цвет, все находящееся снаружи и участки вблизи окна будут иметь правильный цвет, а все, видимое внутри помещения, будут снято в том реальном цвете, которое имеет данный интерьер. Например, в этом случае оранжевые предметы примут красный цвет (рис. 1.4)
Нормальный цвет Рыжеватый оттенок
Дневной свет 5500
Баланс белого
Рис. 1.4. Поскольку в этом случае «баланс белого» устанавливается по дневному свету (5500К), эта сцена будет воспроизведена камерой так, что предметы, находящиеся вне помещения, будут иметь нормальный цвет, а интерьер станет более оранжевым, чем в действительности.
Если «баланс белого» настраивается на искусственный свет для правильной передачи цвета предметов интерьера, то все,
что видно из окна, окажется голубым (реальный цвет неба) (рис. 1.5).
Голубой цвет Нормальный цвет
Дневной свет 5500
Баланс белого
Рис. 1.5. Теперь баланс белого выполнен на искусственный свет (3200К), та же самая сцена передается с интерьером, окрашенным в правильные цвета, однако предметы, находящиеся снаружи, оказываются слишком синими.
Ситуации, характерные наличием смешанного освещения, наиболее часто имеют место при натурных съемках, когда естественный свет является базовым, на основе которого мы начинаем налаживать освещение, достаточное для того, чтобы камеры могли передать хорошие четкие изображения нашего места действия.
Рассматривая наш пример с дневным светом, проникающим в помещение через окна, и применением внутри искусственного света, мы располагаем несколькими вариантами для выравнивания освещения таким образом, чтобы оно везде было одного цвета.
Нужно использовать на окне прозрачный лист оранжевого/красного цвета (чтобы сделать голубой солнечный свет более темным и красноватым для окрашивания освещения от искусственных источников света), после чего следует выполнить баланс белого для искусственного освещения. В качестве альтернативы можно применить более простой способ, а именно использовать в осветительной аппаратуре синие светофильтры (чтобы сделать более синим голубой цвет дневного света) и выполнить баланс белого для дневного света (рис. 1.6).
Осветительная аппаратура с синими фильтрами
Дневной свет 5500
Баланс белого
Рис. 1.6,a. Если мы работаем камерой, настроенной на дневной свет, то должны скорректировать освещение интерьера путем использования источников искусственного света с синими светофильтрами.
Имеются и две другие возможности. Допуская солнце в качестве естественного источника света, можно производить специальное размещение осветительной аппаратуры, которая использует лампы с цветовой температурой «дневного света», и не применять никаких фильтров. Последний вариант будет предусмотрен решением режиссера, однако оно зависит от ответа на важные вопросы. Камера действительно должна видеть, что находится за окном? Это может отвлечь внимание от того, что происходит внутри помещения, или вообще оказаться неуместным. Если камере не нужно видеть, что находится за окном, можно ли действие перенести в другую часть комнаты или произвести съемку под иным углом, чтобы убрать из картинки окно и свет, проникающий из него на объект съемки?
Бесполезно думать о настройке баланса белого на интерьер или открытый воздух, потому что практически любая работа, выполняемая вне студии, будет производиться при смешанном освещении.
Очень полезно понимание тех художественных возможностей, которые можно реализовать благодаря применению в процессе телесъемки преднамеренно неправильного баланса цвета. Это можно сделать, например, для придания большей теплоты интерьеру летом или большей синевы, холодности на улице зимой.
В электрических источниках освещения обычно используются лампы с вольфрамовыми нитями накаливания, хотя в некоторой осветительной аппаратуре могут применяться и газонаполненные лампы. Не все из них будут гореть при цветовой температуре дневного света или огня вольфрамовых ламп накаливания, поэтому следует избегать таких источников освещения, если они не требуются для получения специальных эффектов. В местных телестудиях наиболее часто встречаются люминесцентные лампы, свет которых может казаться белым, однако имеет тенденцию в сторону зеленого оттенка. Свет таких ламп очень трудно корректировать, и лучше всего их выключать. При съемках на натуре ночью наибольшую проблему создают уличные фонари, в которых теперь обычно используют натриевые или ртутные лампы, дающие свет с оттенком от коричневого до фиолетового цвета. Опять же здесь принимает решение режиссер, и вы не можете поправлять его. Если режиссер счастлив, ? довольны все!
Лампы с вольфрамовыми нитями в стеклянной колбе известны как лампы накаливания и имеют цветовую температуру в диапазоне от 2700 до 3200К.
Существуют также газоразрядные лампы, которые обладают несколькими преимуществами перед вольфрамовыми или лампами накаливания. Газоразрядные лампы дают почти в четыре раза больше света на один ватт, чем лампы накаливания. Это означает, что они ярче в пересчете на один ватт, или, по другому, при той же яркости остаются на 75% холоднее обычных ламп накаливания. Газоразрядные лампы (типа HMI и CSI, угольные дуговые и ксеноновые) также работают при цветовой температуре порядка 5500К, т. е., соответствующей дневному свету, и являются предпочтительными при съемке в больших помещениях в условиях смешанного освещения.
Осветительная аппаратура с синими фильтрами
Дневной свет 5500
Баланс белого
Рис. 1.6,6. Если мы работаем камерой, настроенной на искусственный свет, то должны скорректировать цвет дневного света при помощи оранжевого фильтра поверх проема окна. Оба решения обеспечат правильную передачу всех цветов места действия как внутри студии, так и снаружи помещения.
