Давайте рассмотрим примеры того, как
Давайте рассмотрим примеры того, как каждое из упомянутых выше сочетаний может работать. Если у вас есть яркое солнце или какой-либо похожий на него источник жесткого света как
Рис. 13.4. Если есть возможность, вращайте линию камера/объект, чтобы наилучшим способом использовать солнечный свет. Стрелочкой показан солнечный свет
фактор окружающего освещения, то как бы вы смогли использовать его в качестве источника основного освещения? Первое требование состоит в том, что угол падения солнечного света должен быть приемлем для выставления вместе с камерой и объектом съемки на одну линию. Поскольку вы не можете передвинуть солнце, перемена положения камеры и объекта с целью получения наилучшего угла может быть сделана, очевидно, только один раз и с согласия режиссера (рис. 13.4). Нет необходимости в какой-то глобальной перемене мест ? легкий поворот головы ведущего программы может дать наиболее удачный угол падения света (рис. 13.5). Будьте бережны по отношению к предшествующим и последующим съемкам в рам-
Рис. 13.5. Эффект поворота головы. Стрелочкой показан солнечный свет
Рис. 13.6. Схема использования солнца в качестве источника основного освещения вместе с отражателем в виде источника заполняющего света. Слева отражатель, справа солнце
ках одной программы, чтобы обеспечить неразрывность освещения или некую преемственность в работе, а также правильное направление взгляда ведущего.
Большая проблема, присущая выбору солнца в качестве источника основного освещения, состоит в резком затенении объекта съемки. Это во многом зависит от плана съемки, который нужен режиссеру. При съемке дальним планом вы, возможно, должны будете добавить фонарь смягченного света в качестве источника заполняющего освещения. Но при съемке более крупным планом вы, может быть, сочтете возможным использовать отражатель для отбрасывания некоторой части обильно поступающего солнечного света таким образом, чтобы она падала на теневые участки объекта съемки (рис. 13.6).
При этом не забывайте, что серебряный отражатель сохранит жесткость отброшенной части солнечного света и может стать причиной появления нежелательных двойных теней. Поэтому лучше выбрать смягчающий матированный отражатель (белого или серого цвета).
Возможно, проще управлять освещением, используя дневной свет в качестве заполняющего. Конечно, он должен быть смягчен, чтобы выполнять такую роль эффективно, что предполагает рассеяние всего количества дневного света во время съемки (и, следовательно, с соблюдением последовательности эпизодов программы). Добиться частичного смягчения дневного света очень трудно. Имея в виду знакомый многим климат Великобритании, где устойчивая солнечная погода представляет собой скорее исключение, чем правило, можно сделать вывод, что происходящее там постоянное смягчение всей массы дневного света предоставляет съемочной группе определенное практическое преимущество. Дело в том, что непрерывная облачность исключает возможность прерывания съемок из-за накладок с освещением, поэтому такое решение должно оставаться в компетенции режиссера. Поэтому, можно задать вопрос,
Рис. 13.7. Схема освещения с окном в качестве источника заполняющего света и дополнительным фонарем основного света.
является солнечный свет существенной составляющей съемочного процесса или нет? Справа фонарь основного света, слева окно в качестве источника запоняющего света
Наличие смягченного освещения предопределяет необходимость решения вопроса, относящегося к углу падения света. Ориентация линии камера/объект здесь также должна со ответствовать углу имеющегося в распоряжении света. В результате мы констатируем необычную для нас ситуацию когда угол падения высвечивающего или основного света за висит в большей степени от характера заполняющего света чем от каких-либо других факторов. Таким образом, становит ся очевидным, что основной свет должен падать на объект со стороны, противоположной той, откуда идет заполняющее ос-вещение (рис. 13.7).
Вот почему необходимо обратить особое внимание на рассмотрение угла падения основного света, также на оценку его совместимости с общим распределением освещенности.
Третий вариант использования дневного света в качестве од-ного из источников при освещении из трех точек ? в качестве фонаря задней подсветки ? является наиболее впечатляющим Обычным источником в этом качестве могло бы стать яркое солнце, и оно действительно обеспечивает очень хорошую зад-нюю подсветку. Однако при этом оно создает и проблемы для камеры, связанные с экспозицией, особенно при съемке более дальними планами.
Рис. 13.8. Яркое солнце делает трудной экспозицию лица исполнителя, находящегося на переднем плане.
Если камера может видеть участки плоской поверхности, освещенные солнцем (возможно, часть пола перед ведущим программы), то они будут очень яркими. Чтобы избежать чрезмерной экспозиции, лицо ведущего должно сниматься с недодержкой, поэтому нам нужно ввести в схему освещения очень мощные фонари основного и заполняющего света (рис. 13.8).
Если съемка выполняется средним планом, можно применить одну полезную хитрость, которая состоит в установке отражателя перед субъектом съемки с целью отбрасывания солнечного света в обратном направлении на его лицо. Если вы взяли отражатель серебристого цвета, он будет сохранять жесткость, присущую солнечному свету, и сможет работать в качестве источника основного освещения. Если же берется отражатель с зеркалом белого или серого цвета, то он будет смягчать солнечный свет, превращаясь в источник заполняющего света (рис. 13.9).
Проблема, сопутствующая такому применению естественного света, состоит в объяснении (или обосновании) идеи очевидного расположения источника света перед ведущим, когда мы видим за его спиной яркий солнечный свет. Такой подход мог выглядеть необычным.
Ужасная правда состоит в том, что каждая разовая съемка на натуре предлагает различные наборы проблем, которые всякий раз оказываются уникальными для осветителей, поэтому здесь нет «правильного ответа», который будет полезен всегда.
Вы должны быть готовы к эксперименту.
Рис. 13.9. Отражатель серебристого цвета может использоваться в качестве источника жесткого (или высвечивающего) освещения, в то время как белый или серый отражатель будет давать мягкий (или заполняющий) свет.
Убедите себя в том, что даже самые опытные художники по свету проходят этот путь ? различие лишь в том, что они могли принимать участие в похожих съемках раньше и поэтому имеют некоторое понятие о предстоящей работе.
Постарайтесь сделать так, чтобы режиссер предоставил вам достаточно времени для установки ваших фонарей. Несмотря на очевидную для них нехватку времени режиссеры не смогут выполнить съемку наилучшим образом, если вы не будете иметь время для организации надлежащего освещения. Обязательно посмотрите на место действия через объектив камеры, чтобы убедиться в том, что сцена выглядит именно так, как вь ее хотели видеть с вашим освещением.
Возможно, будет очень полезным, если вы приедете на место вместе с камерой и вашими фонарями раньше того дня, на который назначена съемка. Это позволит вам поискать наиболее верные решения. Используйте время-, которое уходит у режиссера на репетиции, чтобы произвести окончательные регулировки, имея в виду, что у вас уже не будет такой возможности, когда он начнет съемку, так как отснятый материал должен монтироваться друг с другом. Вы должны также знать, i какой последовательности отснятые по отдельности эпизодь: будут состыкованы в готовой программе. Благодаря наличии такой информации вы можете составить план, обеспечиваю щий неразрывность освещения.
