Киносъемка в сложных погодных условиях
Спросите у опытного кинолюбителя, стоит ли снимать в пасмурный день, во время дождя, тумана, снега, — и он скажет, что именно в такие дни ему удавалось сделать qco-бенно эффектные, иногда ни с чем не сравнимые по выразительности и настроению кадры. Но он также скажет вам, что снимать в таких условиях не представляет особой сложности — нужен только навык и знание некоторых, в общем-то, простых вещей.
Например, киносъемка в пасмурный день. Как известно, в такую погоду солнце скрыто за более или менее ппотным слоем облаков. Направленного света, который давал бы явно выраженные освещенные и теневые участки нет Единственный источник света — небесная сфеpa отчего все предметы (особенно в зимний пасмурный день) освещены бестеневым, рассеянным светом. Контрасты освещения естественно, невелики, и только во время дождя или после него они увеличиваются за счет бликового отражения мокрого асфальта, луж и т. д.
Самый малый интервал яркостей имеют предметы, окутанные туманом. Киносъемка в тумане — один из интереснейших и вместе с тем сложнейших видов операторской работы Можно с уверенностью сказать, что ни при каких других условиях не удается достичь такого обобщения форм, такой мягкости контуров предметов, такого четкого разделения планов и глубины пространства.
Иногда самый обычный, ничем не примечательный пейзаж может в тумане совершенно преобразиться, стать удивительно эффектным и выразительным.
Необходимы некоторые условия, чтобы получить качественное изображение, снятое в тумане.
Во-первых это точное определение экспозиции, правильная лабораторная обработка кинопленки и использование контрастных негативных материалов. Все эти условия сохраняются и при использовании обращаемых пленок (что же касается контрастности пленки, то у всех обращаемых пленок она вполне достаточна).
Мы говорили о невыразительности пейзажа, снятого дапьним общим планом короткофокусной оптикой. Во время съемки в тумане кадры, снятые таким образом, выглядят еще хуже Вот почему одним из важных условий художественной выразительности таких кадров является обязательное включение в них переднего плана.
Он обычно бывает и самым темным местом в изображении.
Объекты расположенные за ним, по мере увеличения дальности от кинокамеры становятся все светлее и, наконец, вовсе растворяются в толше тумана. Старайтесь размещать рядом предметы, различные по тону, фактуре: темные со светлыми, матовые рядом с блестящими. Это поможет избежать монотонности изображения.
Эффект тумана более всего проявляется при киносъемке против света. Именно в этом направлении желательно искать съемочные точки. Экспонометрические замеры при киносъемке портрета в пасмурный день или в тумане производятся только по липу. Фоновая яркость во внимание не принимается.
Применение желтого или другого цветного светофильтра при киносъемке в пасмурный день не принесет никакой пользы — оно лишь заставит вас увеличить экспозицию. Если вы хотите несколько притемнить небо (которое часто в пасмурный день получается белым на экране), то необходимо пользоваться нейтрально-серыми оттененными светофильтрами с мягкой или резкой фанипей (рис. 4). Такие светофильтры нетрудно приготовить самому, для чего следует слегка засветить часть стеклянной фотопластинки проявить и отфик-сировать ее. В какой-то степени такие оттененно-серые светофильтры может заменить обыкновенная расческа (рис. 5). Но нужна рас-чесь-а с частыми зубцами.
Прислоните расческу к оправе объектива так, чтобы «частокол» зубьев заслонил небо (рис. 5, А). Это ощутимо ослабит его яркость. Если ваша кинокамера не имеет прямого визирования через съемочный объектив, ставьте расческу в зависимости от того, какую часть кадра нужно притемнить — одну треть, половину и т. д. Трех позиций, указанных на рис. 5, Б, достаточно для большинства случаев.
Лучшие результаты дают более длиннофокусные объективы (короткофокусные из-за большой глубины резкости и могут давать иногда на изображении нерезкие, но все же ощутимые силуэты зубцов гребенки). Чтобы расческу можно было приблизить к объективу, снимите солнечную бленду.
