Режиссура в подводном кинофильме
Без определенной организации кадров, связи между ними, учета направления движения и других компонентов режиссуры нельзя создать стройного, завершенною любительского кинофильма любого жанра. Но как может влиять под водой на действия «актеров»-аквалангистов режиссер?
Этот вопрос всегда волнует тех, кто создает подобные фильмы. Не потому ли во многих подводных фильмах кинолюбителей можно встретить массу недочетов и оплошностей именно с точки зрения режиссуры. В одном случае вы можете увидеть на экране аквалангистов, которые бесцельно суетятся. В другом — ощущаете, что отдельно снятые кадры нанизаны один на другой без определенной цели и критического подхода, а в результате киносъемки, происходившие на глубине 1 м, смонтированы с кадрами, снятыми на глубине 10 м. Просматривая такие фильмы, незнакомый с подводным миром зритепь получает неверную информацию о жизни моря, реки, озера.
Кинолюбитель из Германской Демократической Республики делится так своим опытом подводной режиссуры.
Перед погружением в воду необходимо, чтобы съемочная группа детально обсудила не более двух-трех сцен. Каждый исполнитель должен точно знать свое задание. Но опыт показывает, что уже в первые минуты под водой некоторые «актеры» забывают последовательность действий, о которых так долго и тщательно договаривались на поверхности. Но разговаривать под водой уже нельзя, а мимика, жесты руками — несовершенный способ взаимопонимания в таких условиях.
И все же два жеста являются главными и должны быть понятны всем: первый — большой палец руки, поднятый вверх, означает, что все в порядке, кадр снят; второй большой пален опушен вниз — необходимо повторить то же самое снова.
Снята первая сцена, но никто уже не помнит (после некоторых повторений), какую по порядку следующую сцену нужно снять. Конечно, можно подняться на поверхность и там договориться обо всем, но частые подъемы, особенно со значительных глубин отнимают много времени.
И вот тут может помочь алюминиевая пластинка с рисунками. О ней мы еще расскажем.
Как и в каждом фильме, стремитесь придать всем событиям, действиям, которые происходят как на поверхности, так и под водой, единую, логичную линию развития.
Естественно, эпизоды, где действие происходит под водой, могут быть записаны в рабочем (режиссерском) сцена-рии лишь после того, как вы побываете под водой в намеченном месте и определите особенности избранного вами участка. Только после этого начинайте объединять в единое целое полученные впечатления. Так поступают всякий раз, когда приходится снимать на новом месте под водой. Снимая намеченные заранее эпизоды или интересные явления подводной жизни, вы можете встретиться с непредвиденными, но любопытными случайностями в поведении аквалангистов или обитателей моря. Обязательно снимайте это. Затем, на поверхности, вы спокойно обдумаете, как можно будет использовать эти кадры в фильме. Возможно придется что-то дополнительно доснять.
Рис. 2. Алюминиевая пластинка лля подводной киносъемки: 1 - резиновое кольцо: 2 - алюминиевая пластинка: 3 - схематическое изображение кадров: 4 — карандаш
А теперь вернемся к алюминиевой пластинке.
Прежде чем опуститься в воду, сделайте на пластинке мягким черным карандашом схематические зарисовки тех кадров, которые вы собираетесь снять (рис. 2). Рисуйте очень схематично, но четко, чтобы каждый, поглядев на рисунки, сразу же понял содержание каждого кадра. Эту пластинку режиссер прикрепляет резиновым кольцом к левой руке. После съемки каждого кадра режиссер перечеркивает его карандашом, привязанным бечевкой к пластинке, а затем показывает товарищам следующий рисунок, и таким образом они понимают, что сейчас следует делать. На обратной стороне пластинки также можно писать краткие замечания или нарисовать новый кадр, который вдруг возникла необходимость снять.
После окончания съемок номера снятых кадров записывают в отдельную тетрадь. Каждый ролик кинопленки нумеруют.Это позволяет контролировать, какие кадры на нем зафиксированы.
Во второй тетради авторы фильма пробуют с помощью рисунков объединить снятые кадры в логично развивающееся действие. Эта тетрадь позже (при монтаже) может стать вашим хорошим помощником. Она поможет, не трогая и не разрезая снятой пленки, попытаться найти и создать интересные и неожиданные ситуации внутри эпизодов, используя только разные монтажные сопоставленич снятых вами кадров. Важно запомнить: дисциплина и организованность, которые всегда необходимы в работе любого коллектива, являются важнейшим условием создания полноценного подводного кинофильма.
